CARICATURISTAS Y SUS CRIATURAS

CARICATURISTAS Y UNA DE SUS OBRAS

ENTREGA  Nº  8

GUILLERMO MARCH DOLS   -   G. MARCH

          G. March  es un  dibujante, ilustrador, guionista, historietista, rotulista, entintador, colorista, portadista, diseñador y caricaturista., que nació en Palma de Mallorca el 28 de septiembre de 1979.

        Empezó a despuntar en el mundo del cómic en unas tiras de un diario universitario y en fanzines o pastiches en las revistas Como y en Creativa, así como en la revista Esquitx.

        Para la Editorial Dolmen y en otras creó ilustraciones eróticas. Precisamente en el mercado francobelga debutó con un álbum de cómic erótico, “Souvenir”, en 2004; en un cómic detectivesco, “Jours Gris”, en 2008 y en otro fantástico, “Vampyres”, e 2009.

        También dibujó para el cómic de superhéroes en la Editorial DC y con el personaje Batman, poniendo en sus series un punto de erotismo que no pasó desapercibido para sus lectores. Para la misma Editorial, DC Comic, dibujó las series de Wonder Woman, Batman eternal, Trinity y Action Comics

        En la Editorial Dupuis realizó dos álbumes con una combinación de suspense y erotismo, en Monika, The Dream y Karmen.

    Ha recibido multitud de premios, sobre todo en su época de  juventud y realizó una gran cantidad de exposiciones con sus obras.

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RAZÓN CUADRAGÉSIMO SEXTA

46.-    Un limpiabotas:   HAMED   ( II )

        Los tintes no se usaban si no lo pedía el cliente o cuando era absolutamente necesario, que había que economizar en todo si se quería sacar el negocio adelante. Así que la primera faena propiamente dicha, después de improvisar un dobladillo hacia fuera en el pantalón del cliente y ponerle cuidadosamente los cartones, que toda precaución era muy tenida en cuenta por el mismo, que apreciaba en estas cosas signos de profesionalidad, a pesar de sus escasos años, era un buen cepillado sin ningún mejunje o mejor dicho, con los restos en el cepillo de las anteriores limpiezas. Un poco de saliva espurreada con habilidad y sin que el cliente se diera cuenta, acercando su cabeza al zapato en un movimiento rápido, cuando el anterior departía con otros compañeros, sorbía el café con lentitud u hojeaba distraídamente el periódico, nos decía Hamed que le venía estupendamente al calzado y a la brillantez de su trabajo.

                Realizada esta primera fase se pasaba al tinte si asentía el usuario, consciente de que le iba a costar un poquitín más, no mucho, y Hamed, después de agitar el contenido de la botellita para que tomara más cuerpo y no sólo fuera el agua con el polvo en el fondo, otro síntoma de buen hacer, untaba el mismo sobre el calzado con el debido cuidado al rondar la parte superior y no tanto cuando andaba por los alrededores de la suela.

     Después seguía otro ligero cepillado para igualar el tinte y secarlo más rápidamente y a continuación la crema, alternando los zapatos a la señal de un golpe en la madera lateral de la caja, dado con la palma de la mano para que sonase.

        Las primeras untadas de betún no importaba que el cliente viera que eran abundantes, sino todo lo contrario, pues casi era preferible llamar indirectamente la atención del mismo y que reparara en ello. Nada de usar cepillos, con un trapo liado en los dedos índice y corazón o con estos completamente desnudos, seguía su tarea. En las siguientes venía el ahorro y la explicación a lo de la caja vacía por uno de sus laterales, pues la faena consistía en no usar apenas ésta. Bastaba con tener mucha habilidad, con movimientos rápidos y con la caja casi bocabajo se pasaban los dedos por la parte casi vacía y daba la misma impresión.

        

        Cepillado rápido y finalmente, trapo que te quiero, ponían fin al trabajo, generalmente realizado sin prisas, a no ser que el cliente se las impusiera o que por parte de Hamed viera que otros podrían necesitar su servicio o se lo solicitaban en plena faena.

         Siempre le envidiábamos por algo, pues era de los pocos de nosotros que siempre tenía algún dinerillo ganado por sí mismo; aunque también sabíamos de la tristeza de su vida, porque con lo poco o mucho que ganaba tenía que contribuir al mantenimiento de una familia más que numerosa con escasos ingresos, donde las miserias y la enfermedad eran inquilinos permanentes.

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ENTREGA  Nº 7

MANUEL JULAR SANTAMARTA   -   JULAR

                     CARLOS GARAIKOETXEA URRIZA

 

         Político vasco que nace en Pamplona el 2 de junio de 1938 y falleció el 4 de mayo de 2026.

         Como miembro del PNV fue el segundo y último Presidente del Órgano Preautonómico del País Vasco y el primer Lendakari del Gobierno Vasco, tras la promulgación del estatuto de Guernica, en el año 1980; cargo que ocupó hasta el 1985.

          Fundador y Presidente de Eusko Alkartasuna, tras la escisión del PNV en 1986.

            En 1999 se retiró de la política activa y residió en Zarauz.

        Nace en el seno de una familia numerosa y de tradición carlista. Realizó los primeros estudios en los Escolapios. Se licenció en Derecho y Económicas en la Universidad de Deusto, viajando posteriormente a Londres y París para ampliar su formación.

         No era vascoparlante,, pero estudio eukera. A su regreso a España trabaja en el sector privado, llegando a presidir la Cámara de Comercio de Navarra, durante los años 1962 a 1072, formando parte del Consejo Foral de Navarra.

         Tras su paso por esta entidad ejerce la abogacía en el año 1979, al tiempo que ocupaba cargos políticos en el PNV, en el que ingresó en el año 1975. En el citado 1979 abandona su profesión para dedicarse por completo a la policía y se convierte en Presidente del Consejo General Vasco, sustituyendo a Ramón Rubial.

         Fue diputado de EA en las autonómicas de 1988, 1990, 1994 y 1998. Del año 1987 al 1991 fue diputado del Parlamento Europeo, encabezando la lista de la coalición de Europa de los Pueblos, con Eskerra Republicana, ERC, y el PNG. Fue también cabeza de lista en las siguientes elecciones, junto ERC, donde se fracasó, no teniendo ningún escaño, que le lleva a dimitir de la presidencia de EA. Entre 1990 y 1991 fue elegido Presidente de la Alianza Libre Europea.

         El 21 de noviembre de 2009 participa en la elaboración del documento a favor de la unión de las fuerzas abertzales, siendo dirigente de EA y antiguos miembros de Herri Batasuna, de donde surgirá BILDU; haciendo campaña en las municipales, siendo segunda fuerza política en el número de votos y primera en el número de concejales en el País Vasco; así como cuarta en el número de votos y tercera en el número de concejales en Navarra.

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RAZÓN CUADRAGÉSIMO SEXTA

46.-   Un limpiabotas:  HAMED

        Hamed nos enseñaba los principales trucos de los limpiabotas para que su negocio le fuera rentable, porque él a pesar de tener los mismos años que nosotros, aunque esto no lo supo nunca con certeza ya que carecía de papeles, pasando muy pocos de la decena, ya ejercía esta profesión y así se ganaba la vida por el centro de nuestra ciudad.

           Era muy nervioso y charlatán, enrollándose con gran facilidad con sus clientes, con los que mantenía conversaciones muy amenas y hasta con un cierto gracejo, que no sólo se lo daba su peculiar forma de hablar, sino su agudeza para ver la vida impropia desde la perspectiva de sus pocos años; pero tenía otra virtud más destacada, la de saber guardar silencio cuando la ocasión lo requería, no pecando nunca de impertinencia y convirtiéndose entonces en su aparente distracción y entrega plena a su quehacer todo oído, con lo que sabía de la ciudad y de su gente, sobre todo, de aquella que requería sus servicios mucho más de lo que se podía pensar.

         Nos dejaba atónitos cuando hacía demostraciones del manejo de sus herramientas de trabajo, porque era un maestro cambiándose el cepillo de manos, golpeando la parte de madera del mismo y produciendo un ruido seco y acompasado, como si todo estuviera realizado sujeto a un ritmo y de forma matemática. Sería por aquello, pensábamos, de hacerlo cientos  de veces al día. Imprimía al trapo, cuando remataba su faena, una velocidad de vértigo, que daba la impresión de poder producir humo con el continuo y frenético roce y que nos ponía hasta nervioso. ¡Qué velocidad también al llevar la crema de las latas al calzado!

                Sabíamos del contenido de su caja porque cuando se recogía le gustaba ordenar todo su equipo, cosa que hacía a veces delante de todos nosotros como para darse un poco de importancia, ya que sentíamos curiosidad por ello. Llevaba en unas botellitas tintes negro, marrón y blanco con sus respectivos pinceles y cepillos sólo para los dos primeros, pues el blanco se pintaba pero no se cepillaba. Él mismo nos decía y le creíamos, que los preparaba, como hacíamos los alumnos en la escuela con la tinta, con unos polvos y agua y agitando bien la mezcla, cuando veía que se le acababa. Contaba con tres cajas de crema nunca llenas, ni cuando las compraba, siempre menos de la mitad y por un lado, de color negro, marrón e incolora, que había mucho cliente que era muy exigente para asuntos del calzado. Sonriendo y en confianza, ya que esto no se lo revelaba a todo el mundo, alguna vez nos contó lo de las cajas casi vacías, que todo tenía una explicación para la buena marcha de su negocio. No faltaban unos cuantos trapos para sacar brillo a los zapatos y piezas importantes e imprescindibles por aquellos tiempos, unos cartones con algo de forma que se ponían por dentro del zapato, entre éste y el calcetín para evitar que se mancharan éstos. Todo esto componía su utilería, su negocio ambulante; eso sí, sin olvidar un pequeño banquito de madera para poder atender mejor al cliente cuando apoyaba su zapato sobre esa especie de plantilla que iba incorporada en la parte superior de su caja.

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    ENTREGA  Nº 7

    MANUEL JULAR SANTAMARTA   -   JULAR

          Jular fue un artista plástico español, que nació en León el 16 de febrero de 1939 y que falleció en su ciudad natal el 28 de enero de 2017; siendo además pintor expresionista, escritor, ilustrador y escultor y que a partir de 2004 trabajó casi exclusivamente en el mundo del arte digital.

        Los libros que escribió fueron: Organización del Hogar, El mundo maravilloso de las aves y Gran Teatro de la Intolerancia.

       Estudió bachillerato en los Maristas de León y se inicia en el dibujo en el estudio del pintor Demetrio Monteserín. Con 19 años se traslada a Madrid, donde comenzó dos carreras, la de Medicina y la de Arquitectura, que no llegó a terminar.

       Después de hacer el servicio militar obligatorio y de dos años de duración, en Palma de Mallorca, regresa a León, simultaneando la pintura con la ilustración en la Editorial Everest y en agencias publicitarias.

     Luchador antifranquista en 1970, tiempo de la dictadura, es encarcelado en Palma de Mallorca por el delito de propaganda ilegal (imprimir y distribuís pasquines adhesivos); siendo procesado y condenado por el Tribunal de Orden Público.

        A finales de los 70 dibujó viñetas políticas y portadas en el Mundo Obrero, periódico del PCE y en la revista de CCOO “Unidad”, siendo militante de base del Partido Comunista, inicialmente en León y luego en Madrid, donde vivió varias décadas.

     En los 8º fue diseñador y maquetista de la revista de cine Casablanca. Y desde 1990 hasta su jubilación fue Director de Arte en el Grupo Nuevo Lunes, que tenía a cargo  diferentes revistas de prestigio, como El Nuevo Lunes y El Siglo de Europa.

      Desde 2004 vuelve a León y su trabajo se centra casi exclusivamente en las imágenes digitalizadas. Obras a modo de collages digitales en las que inciden lo figurativo y el expresionismo, realizadas con diferentes materiales y texturas y a gran y pequeño formato, Jular fue considerado como artista de gran creatividad y profesionalidad y en 2013 recibe el premio Diálogo del Ateneo Cultural “Jesús Pereda” en su cuarta edición. 

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RAZÓN CUADRAGÉSIMO QUINTA

45.-   Unos títeres:   EL CAPITÁN AGUARRÁS Y CHICHARITO   ( IV )

        Aquel capitán pirata conocido por Aguarrás, con tanto otros compañeros suyos, manipulados con más o menos acierto por niños como nosotros, a los que prestábamos además del movimiento nuestras voces, estoy plenamente convencido que hicieron felices a muchas criaturas de la Melilla de nuestra niñez, en aquellas veladas en jardines y calles, cuando la televisión ni las videoconsolas, ni siquiera las maquinitas de juego se habían inventado.

     Aunque éramos pequeños como la mayoría del público que asistía a nuestras representaciones, nos gustaba comprobar la atención con que seguían los acontecimientos de nuestras historias; las caras tan distintas que ponían con la salida de unos personajes u otros, en razón de que les cayeran mejor o peor; el magnífico grado de colaboración que tenían cuando se les demandaba su ayuda, las voces y gritos que salían de sus gargantas para avisar de determinados peligros o del simple asomo por detrás de las cortinas de los malos; los abucheos para éstos y los aplausos para sus héroes, para los aparentemente más débiles, pero que siempre ganaban; la algarabía que se formaba cuando se repartían los mamporros, que nunca faltaban si la pieza teatral quería tener éxito y que llegaba al máximo cuando alguno de los perversos era incluso arrojado entre el público, volando hasta llegar donde se encontraban...

        El espectáculo para los mayores muchas veces estaba en la observación de los pequeños, los suyos, y de sus reacciones, sin timideces ni cortapisas, en la variaciones de sus rostros, en sus gestos, incluso en las lágrimas y llantos cuando se hacía daño a los que ellos estimaban como suyos y la alegría desbordada cuando se impartía justicia, que en la mayoría de los casos consistía en repartir golpes con aquellas cachiporras que ellos sabían que no dolían.

        Era esta actividad otra forma de ocupar nuestro ocio, era principalmente el teatro hecho por niños y para los niños, donde todo era posible.

        En nuestra docencia casi siempre nos acompañaron algunos de estos muñecos y en especial el que bautizamos como Chicharito, del que guardamos algunas imágenes.

   (En la Asociación General de Caridad, conocida como La Gota de Leche, año 1961)

             Tres años más tarde viajó con nosotros a la ciudad andaluza del Tajo, Ronda, haciendo las delicias de muchos pequeñajos en el patio del Colegio de Nuestro Padre Jesús.

 

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    ENTREGA  Nº  6

    RANAN R. LURIE   -    LURIE

           François Maurice Adrien Marie Mitterrand es un político francés, Presidente de la República francesa desde 1981 hasta 1995, el periodo más largo en la presidencia de la historia de este país; que nació el 8 de mayo de 1916, en Jarnac, Charente y murió el 8 de enero de 1996, en París.

            Nace en el seno de una familia católica y conservadora. Su padre, Joseph, era agente de una compañía de ferrocarriles; aunque luego sería fabricante de vinagre. François tuvo tres hermanos y cuatro hermanas.

        Entre 1925 y 1934 realiza estudios secundarios en el Colegio Saint Paul de Angulema. Allí se integró en la rama estudiantil de Acción  Católica. Luego estudió en la escuela Libre de Ciencias Políticas, graduándose en junio de 1937.

        Entre 1935 y 1936 militó cerca de un año en los Voluntarios nacionales del Coronel de la Roque, particpando en manifestaciones contra “la invasión de vagabundos” y en otras. Escribió artículos sobre literatura, sobre la sociedad contemporánea y la política, como en “L´Echo de París, cercano a los fascistas. Hasta que conoce en 1938 al judío socialista Georges Dayan, al que salvó de una agresión de los antisemitas y comienzan a cambiar sus ideas. Haciéndose grandes amigos.

        En los años 1937 y 1939 realiza su servicio militar en la Infantería Colonial. En 1939, tras la invasión de Polonia por los alemanes y estalla la Segunda Guerra Mundial,  estudiando entonces Derecho en la Universidad de París, fue enviado a la “Línea Maginot” como Sargento Mayor. En 1940, en el mes de junio, lo hacen prisionero del ejercito alemán, permaneciendo durante 18 meses en las “stalags”, campos de prisioneros de guerra, con dos intentos de fugas frustrados, hasta que en diciembre consigue escapar y vuelve a Francia. 

        En los años siguientes sigue colaborando en la ayuda a fugitivos y prisioneros; conoce al mariscal Petain, y recibe del Gobierno la “Orden de la Francisca”. Acosado por la Gestapo pasa a la clandestinidad y viaja a Londres y Argel, entrando en contacto con los generales Charles de Gaulle y Girard y en 1944 dirige el Servicio Nacional de Prisioneros de Guerra y deportados.

        Participó en la liberación de Paris y en octubre, junto a Jacques Forcart, organizó la operación “Viscarage” que tenía como objetivo liberar prisioneros de las campos de concentración. En 1946 se afilia a la Unión Democrática y Socialista de la Resistencia (UDSR) de la que fue Presidente desde 1953 a 1965.

        En 1946 es elegido como diputado por Nièvre, encabezando la lista de Unidad y Acción Republicana con un programa anticomunista. En mayo de 1948 forma parte de los 800 delegados que asisten al Congreso de La Haya.

        En 1950 es nombrado Ministro del Ultramar. Tres años más tarde es Ministro Delegado ante el Consejo de Europa, Un año después es nombrado Ministro de Interior, con el problema de Argelia y en 1956 Ministro de Justicia, produciéndose la independencia de Marruecos y Tunez.

        En la política nacional francesa fue un opositor acérrimo de Charles de Gaulle.  En los años 1959 a 1970, para él fueron tiempos para la supervivencia política y de los primeros intentos de busca la unión de la Izquierda, integrándose en ella.

        En 1971 es nombrado Secretario General del PS, llevando un programa común con los comunistas. En 1981 se produce su primer mandato como Presidente de la República francesa y en 1988 hasta 1985 se produce su segundo mandato. Año en que le sucederá  Jacques Chirac. Muriendo en el siguiente año a consecuencia de un cáncer de próstata y recibiendo las muchas muestras de cariño del pueblo francés.

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RAZÓN CUADRAGÉSIMO QUINTA

45.-   Unos títeres:   EL CAPITÁN AGUARRÁS Y CHICHARITO   ( III )

        ¡Qué cantidad de muñecos pasaron por nuestras manos en aquellos años! Clásicos como el lobo feroz, la bruja, la princesa, el rey, los soldados, los piratas, niños con caras de bueno y repeinados y otros traviesos con rostros pecosos y de malas ideas, niñas bonitas, el gordo y el flaco, pastorcillos y un largo etcétera de muñecos de cartón, mejor dicho, de cabezas y manos que luego se encajaban en las mangas de telas, unas veces desnudas y otras cubiertas de entretenidas vestiduras y toda clase de complementos.

            Algunos de estos muñecos cuando quedaban en desuso sufrían metamorfosis, ya que sobre su base se creaban modelando con pasta de papel otros personajes o pasaban por el taller de títeres para poner remedio a los daños sufridos.

            Por aquellos años también aprendimos a fabricarlos, siguiendo procesos que nunca olvidamos y que hasta pusimos en práctica durante nuestro magisterio. Uno de ellos, algo más complicado pero que nos permitía hacer varias réplicas, consistía en modelar la cabeza en barro, hacer posteriormente el correspondiente vaciado en escayola en dos mitades e ir pegando papel de estraza o de periódico cortado en trozos desiguales y humedecidos, excepto la primera capa, con engrudo, mezcla de harina y agua, hasta conseguir el espesor que daba la suficiente consistencia. Terminada esta faena, se extraían del molde las dos mitades y se juntaban siguiendo el mismo procedimiento. Seco y endurecido el papel, convertido en cartón piedra, se retocaban los desperfectos, se les daba una imprimación blanca y se terminaba por dar color y barniz. La metamorfosis de la que hablé anteriormente consistía en el aprovechamiento de muñecos ya existentes y deteriorados o de escaso uso, a los que se le cambiaba el rostro con añadidos de papel o modelando sobre él con una pasta que podíamos preparar nosotros mismos o adquirirla en las tiendas que se dedicaban a ello; técnica que también usábamos para arreglar los daños y fallos que se producían, no sólo por el uso, sino por los abusos especialmente en forma de golpes. La pintura y el barniz hacían milagros y quedaban como nuevos, pudiendo servir para unos cuantos años más.

            En Melilla no había verbena de barrio que no contara con nuestras actuaciones alguna tarde. Recuerdo visitas al Industrial, al Real sobre todo, a Cabrerizas, al Tesorillo... Eran muchos los actos que se organizaban para los pequeños y cómo no íbamos a estar en ellos con nuestro teatro guiñol, famoso en la ciudad entre la gente menuda, no exagero, y en diferentes rincones del Parque Hernández, en el paseo de la calle General Mola, en la Plaza de España, en los mismos Campamentos de verano, representábamos nuestras obras. Hasta estuvimos en la cárcel en una ocasión, no por hacer alguna fechoría, con el lógico y natural nerviosismo por lo insólito del lugar, para una representación en jornada en que los presos se reunían con sus familiares y en donde no faltaban los pequeños en número importante. Fue este un lugar en donde nos recibieron con un cariño y calor especial, por nuestro atrevimiento y porque hicimos pasar a sus hijos un rato agradable, haciéndoles a ellos igualmente participes de nuestro trabajo y a cambio de nada.

            Pero nuestras aventuras viajeras no se acababan en la ciudad, también salíamos a las poblaciones vecinas a la nuestra del antiguo Protectorado Español cuando eran sus fiestas, especialmente a Nador, la más cercana, donde casi siempre actuábamos en el paseo que daba al final con el Club Marítimo de dicha población y que se adentraba en el mar y a Segangan, donde nuestras intervenciones tenían lugar en un cuartel preciosamente cuidado, que no recuerdo a que Ejército de Regulares pertenecía y en donde los oficiales nos trataban de maravilla una vez concluida nuestra participación en sus fiestas.

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ENTREGA  Nº  6

RANAN R. LURIE   -   LURIE

    El caricatuista y articulista Lurie nace el 26 de mayo de 1932 en Port Said (Egipto), porque su abuelo, el rabino Isaías Lurie, invitó a su hijo que con su mujer se trasladaran a su lugar de residencia para que el hijo mayor naciera allí. Cumplido su deseo, dos semanas después estos volvieron a Tel Aviv, donde vivían ellos. El motivo de que su abuelo viviera en Egipto es que temeroso de fuera reclutado por el ejército turco por la Primera Guerra Mundial, hizo uso de su ciudadanía francesa y huyó a Egipto, siendo Presidente en Port Said de la comunidad judía asquenazí.

      Volvió a la vida del caricaturista Lurie, señalar que este falleció en Las Vegas, Nevada (Estados Unidos) el 9 de junio de 2011. En su juventud perteneció a la organización clandestina israelí “Irgun” y resultó herido en una batalla contra los británicos, al servir posteriormente a la reserva de las Fueras de Defensa de Israel, como Mayor y como Comandante de una compañía.

    Lurie fue en principio caricaturista político del periódico israelí “Yedio Aharonot” entre los años 1957 y 1967, y además de realizar caricaturas fue artista de portadas de la revista LIFE entre 1968 y 1972.

       Ya en 1964 había realizado una exposición de retratos a óleo en la “Casa Solokov” de Tel Aviv y en 1967 el mismísimo Presidente de Israel, Zalmar Shezar, inauguró otra exposición de retratos a óleos suyos en la “Expo 67” de Montreal (Canadá).

      Cuando se cierra la revista LIFE, en 1972, aparecen sus caricaturas en Newsweek y poco después le ofrecieron una página completa en Newsweek International. También trabaja para New & World Report, de Washintong  (84-86), para Time International (94-97) y en la revista Fornign Affairs (2000-2004).

    Como articulista de prensa sus obras se publican en diarios de Alemania, Japón y Suiza, por señalar algunos países. A lo largo de los años estos artículos suyo, generalmente acompañados de sus caricaturas políticas, se publican a nivel mundial. Son más 1.100 publicaciones con una audiencia de 300 millones de lectores.

   Curiosamente el único artista invitado tanto por el Partido Demócrata como el Republicano para una de sus exposiciones en el Senado de los Estados Unidos n 1973. Sus caricaturas y retratos a óleos han sido de más de 250 líderes mundiales.

        Se hizo ciudadano estadounidense en el año 1974.

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RAZÓN CUADRAGÉSIMO QUINTA

45.-   Unos títeres:   EL CAPITÁN AGUARRÁS Y CHICHARITO   ( II )

            Recuerdo que en aquella obra de “El capitán Aguarrás” echamos el resto, pues además de los decorados de fondo, construimos un juego de olas colgadas en los laterales con hilos de nylon que en movimiento daban la sensación del mar y un barco con toda clase de detalles, el del pirata Aguarrás, que aparecía por el lateral y dejaba a los espectadores infantiles embobados. Todo ello acompañado de un completo juego de luces que simulaban el día, la noche, las tormentas y que contribuyeron al éxito de esta pieza que estuvimos toda una temporada representándola.

     No fallaba nadie a los ensayos y en estos, con las equivocaciones que eran habituales, con los chocazos y golpes que nos dábamos, pues no se entendía una pieza de guiñol sin mamporros, con las ocurrencias que tenían algunos de los componentes del grupo, con alguna que otra zancadilla que se ponían en espacio tan reducido y con tanta criatura y que cuando te apoyabas en la estructura temblaba todo..., lo pasábamos bomba. Así hasta que Oliver, hombre paciente y acostumbrado a tratar a la gente menuda, se ponía serio, amenazaba con que lo abandonaba todo y se volvía a la normalidad. Teniendo que señalar también que muchas de nuestras sugerencias eran atendidas por él y se incorporaban al texto original, con lo que en los ensayos se iba recreando y mejorando cada obra.

     Si toda esta preparación tenía su encanto, no era comparable ello a cuando lo hacías delante del público. Al principio el nervio te comía y brotaban por nada risas del mismo estado nervioso en que te encontrabas, junto a la preocupación de hacerlo bien y que les gustara a los niños nuestro trabajo, niños casi de la misma edad que nosotros y más pequeños, acompañados de sus mayores, que también gozaban con el espectáculo.

                      

         Nos convertíamos como en cómicos de la legua. Unas horas antes del comienzo de la representación, llegaba al lugar de ésta el transporte elegido o contratado para traernos el teatro, había entonces que descargarlo y después montarlo, ante la mirada curiosa de los madrugadores, lo que ya nos hacía sentirnos más importantes. Luego o al mismo tiempo, llegaban los electricistas para tomar la corriente y darnos luz, para instalar micros y altavoces y preparar el equipo de música que nos acompañaba siempre.

     Los muñecos que transportábamos en cajas cuidadosamente ordenados en las vísperas, eran revisados y colocados en el interior del teatro. Siempre nos acompañaban juegos de manos de muñecos por si se estropeaba alguna reemplazarla al momento, ya que contaban con un borde más grueso y se sujetaban con el elástico del cuerpo de tela; además de algunos muñecos repetidos por si eran necesarios. Cada cual se ocupaba de su muñeco o muñecos, si hacía más de un personaje, y se preparaban con todo mimo.

            Al pobre Oliver, con tanta nerviosera, lo traíamos loco, haciéndole preguntas a lo tonto y sin sentido, presentándole problemas que realmente no existían. Menos mal que, como señalé antes, era paciente como Job y que nos manejaba estupendamente, sin prestar demasiada atención a nuestras chiquillerías. La función se representaba por fin y por los gritos y aplausos pensábamos que había agradado la obra, en definitiva nuestro trabajo y ya sin nervios, pero sudando como pollitos de tanto trasiego, de tantas luces y de la tensión, lo celebrábamos también nosotros entre risas y abrazos y estrechamientos de manos. Terminando la jornada con lo que para nosotros era lo más desagradable, la recogida del material, el desmontaje del teatro y la carga de nuevo en el transporte. Faena que no terminaba todavía, ya que después todo este material había que volverlo a descargar en el lugar donde habitualmente reposaba, en la sede que Falange tenía en el bajo de la Casa Sindical, donde Julián, el conserje, nos aguardaba con su manojo de llaves para cerrar una vez terminada la tarea.

 

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ENTREGA  Nº  5

RAÚL FERNÁNDEZ CALLEJA   -   RAÚL

                    MARÍA ANTONIA ABAD FERNÁNDEZ   -   SARA MONTIEL

        Actriz y cantante que nace en Campo de Criptana, Ciudad Real el 19 de marzo de 1928 y fallece en Madrid el 5 de abril de 2013.

        Sara Montiel debutó como actriz secundaria en la película “Te quiero para mí”, en el año 1944, pasando pronto al protagonismo con “Empezó en boda”, con Fernando Fernán, Gómez y en la siguiente “Se le fue el novio”.

       En 1948 ya protagonizó “Locura de amor” y también con Fernando Fernán Gomez “El Capitán Veneno”.

        Insatisfecha con lo que ha hecho hasta entonces decide probar fortuna en América y en cuatro años rodó 14 peliculas entre México y Cuba. Con la exitosa “Piel Canela” se le abren las puertas de Hollywood, rodando con Gary Cooper y Burt Lancaster “Veracruz”.

        Vuelve a España y continúan sus éxitos, ahora con “El último cuplé” y “La Violetera”, en donde se destaca su particular estilo como cantante y que además fueron éxitos de taquilla; estrenándose en varios países de Europa y de Hispanoamérica; así como en la India y Egipto. Desde entonces fue de las artistas mejor pagadas del mundo y sus discos llegan hasta Grecia y Brasil.

        En los siguientes 17 años protagonizó únicamente melodramas musicales pensados para ella y fue tal su popularidad que actuó en la Unión Soviética en plena guerra fría en el año 1965, obteniendo gran éxito tanto como actriz que como cantante.

       Otros pelotazos suyos fueron  el “Fumando espero” en el año 1997, el de “Bésame mucho”, en 1995 y el de “Quizás, quizás, quizás”, en 1964.

          Durante la Dictadura encarnó su faceta más barroca y sensual del mundo del espectáculo, gracias a los papeles de mujer fatal y a sus sugerentes vestidos que tentaban a la censura existente en la época.

       En las décadas de los 50 y 60 participó en unas cincuenta películas y su retirada de la industria del cine es en el año 1974; aunque se mantuvo activa en lo musical, dando recitales en teatros y hasta llegar a presentar un programa de variedades en la televisión.

BIOGRAFÍA NOSTÁLGICA DE LA CIUDAD DONDE NACIMOS, MELILLA, LUGARES, COSAS, PERSONAJES

RAZÓN CUADRAGÉSIMO QUINTA

45.-   Unos títeres:   EL CAPITÁN AGUARRÁS Y CHICHARITO

 

        ¡Con diez cañones por barba,

viento en popa a todo trapo,

cruza el mar como un jabato

la nave filibustera

del capitán Aguarrás!

 Y todos los componentes del grupo cantábamos al unísono:

                                    ¡Aguarrás, Aguarrás!...

         Éste era el estribillo de nuestra obra clave en el grupo de teatro de títeres que teníamos en los años de nuestra infancia y que llevaba como nombre lógicamente “El capitán Aguarrás”.

      Era un grupo de teatro con muñecos de guiñol integrado por chavales de diferentes edades, no pasando ninguno de los quince años y que nos movíamos bajo la dirección de un experto en esta materia, Francisco Oliver, que además de dirigirnos era el guionista de la mayoría de las obras que representábamos, al igual que de la ejecución de casi la totalidad de los muñecos que manipulábamos con las manos.

            Algunos de los componentes éramos tan pequeños cuando empezamos en esta tarea que para actuar teníamos que estar subidos en unos bancos; pues el escenario en donde representábamos las obras contaba con una altura considerable para nuestra estatura, ya que la mayoría éramos unas menudencias.

     Curiosa actividad ésta por aquellos años. Aunque puede parecer invención o exageración lo que cuento, al igual que existían competiciones deportivas también las había en torno a esta experiencia y eran los mejores grupos de Andalucía, incluidas las plazas de Ceuta y Melilla, los que aspiraban a desplazarse a una fase final en Madrid, en donde salían los mejores grupos del país.

       Para nosotros, aún siendo tan niños, éste era un pasatiempo que nos tomábamos con toda la seriedad del mundo. Teníamos que saber manejar aquellos muñecos de manga que introducíamos en nuestros brazos, en tanto que la cabeza la movíamos con los dedos índice y corazón, sirviéndonos el pulgar y el meñique para mover las manos del muñeco, quedando el anular doblado y sin función alguna.

                Debíamos aprender los textos, cosa que nos resultaba fácil de tanto repetirlos y para al tenerlo memorizado poner más atención en el movimiento de nuestros muñecos y poder desplazarnos mejor por el escenario.

    Otra obligación era la de montar nuestro teatro que era como un gran rompecabezas; quiero decir con esto, que estaba hecho por piezas en donde unas encajaban en las otras y que al ser desmontable para su traslado ocupaba lógicamente menos sitio. Contaba con unas estructuras de madera laterales y de fondo, que eran como marcos de madera que se iban ensamblando con bisagras y en la delantera tenía tres partes: la de abajo, algo curvada y lisa en donde aparecían dibujadas las carátulas del teatro, aquellas especies de máscaras que simbolizaban la alegría y la tristeza como simbología de la comedia y el drama; en medio, unas bambalinas que sobresalían y con mayor curva, en donde iban las luces, y en la superior la boca del escenario ricamente ornamentada y con un juego de cortinas que se abría desde uno de los extremos. Los laterales y para que no se nos viera, eran cubiertos por unas telas oscuras que daban junto a las luces un calor de miedo. Éstos, en su parte superior, tenían unos soportes para sostener unos tubos en donde se colgaban los decorados, realizados en tela y en donde echábamos una mano los que desde pequeños fuimos aficionados a las artes plásticas.

CARICATURISTAS Y SUS CRIATURAS

CARICATUR1STAS Y UNA DE SUS OBRAS

ENTREGA  Nº  5

RAÚL FERNÁNDEZ CALLEJA    -    RAÚL

        El dibujante Raúl nace en Madrid en el año 1960 y además es historietista, ilustrador, portadista, articulista, humorista gráfico, autor y un excelente caricaturista.

        Raúl alterna la creación de historietas, principalmente, con las ilustraciones de prensa y con el mundo de las caricaturas.

        Su andadura profesional comienza en 1992 en la revista Cairo, siendo autor de la Serie “Los irregulares de Baker Street". Un giro importante se produce como historietista en 1984 al iniciar sus colaboraciones con la revista “Madriz", del Ayuntamiento de la capital, y en su continuadora “Medios Revueltos” en 1988.

Fueron los años en que participa como artista gráfico y autor de cómic en la revista El País y en sus suplementos (Domingo, El País Semanal y Negocios); así como en revistas de la época, como Rambla y Nosotros somos los muertos, entre otras.

Sus álbumes son publicados en los años 90: Berlín(1991). Fe de erratas y Ventana a Occidente, fueron recogidos en el integral “Contra Raúl”, en 2016; La tierra sin mal, su tebeo, en 2018, que prolongó su autoría como dibujante de cómic.

Cómo ilustrador de prensa se inició en 1986 en El País y dos años más tarde pasará a La Razón y finalmente,, en 1999 entra en La Vanguardia.

Ha publicado cuatro libros que recogen sus ilustraciones y caricaturas: Raúl, Cuaderno perplejo, en 1992; Según Raúl, Oficio de Lectura, en 2008; Aquel que viaja, aquel que pasea, en 2015 y De la Virginidad, en 2016.

También fue ilustrador infantil, en su obra Molière, Baisers de papier; y autor de teatro, con su obra Angulo el Malo.

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RAZÓN CUADRAGÉSIMO CUARTA

44.-   Un "manitas", de los buenos:   NUESTRO HERMANO ÁNGEL

Y por último por qué no hablar de algo que para él no fue una mera afición o hobby, sino una de sus grandes debilidades, la radio en general.

            Durante muchos años de su juventud fue control y técnico de EAJ 21 Radio Juventud de Melilla, aquella emisora amiga de Radio Melilla, donde mucha gente joven aprendió a hacer radio. Aquellos primeros magnetófonos, pesados como un cuerpo muerto, de cintas metálicas o los posteriores con enormes carretes y con cintas de color marrón, no tenían secretos para él; hasta tal punto que preparaba textos que cualquiera los podía leer con toda inocencia y grabar, que luego manipulaba y conformaba reproducciones, no exagero, que podían convertirse hasta en comprometidos, sobre todo si los elogios sobre el papel dirigidos al mismísimo Caudillo al escucharse luego se convertían en vituperios.

            Toda aquella más que afición no podía terminar en la madurez más que de una forma especial, convirtiéndose en un empedernido radioaficionado, para pasar largas horas de sus noches pegado al auricular y el micrófono con el fin de ponerse en contacto con tantos otros benditos locos de las tinieblas y hacerse de esta manera habitante del mundo.

            Muchas cosas se me habrán quedado en el tintero de mis recuerdos que avalan el apelativo que te coloqué, el de manitas, mi querido Ángel; pero puedes estar seguro que admiré siempre, además de otras tantas cualidades que te acompañaron, la de tu habilidad manual y me parece como un sueño el recordar con tanta claridad aquella mitad de cuchilla de afeitar, casi perdida entre tus gruesos dedos, tratada con delicada paciencia y notable habilidad y construyendo un cañoncito que mediría un centímetro para tu barco de vela.

CARICATURISTAS Y SUS CRIATURAS

CARICATURISTAS CON UNA OBRA SUYA

ENTREGA  Nº  5

RICARDO ANTONIO MARTÍNEZ ORTEGA    -    RICARDO MARTÍNEZ

        CARLOS SOLCHAGA CATALÁN

        El político Solchaga nace  el 28 de mayo de 1944 en Tafalla (Navarra) y fue  Ministro  en los gobiernos de  Felipe Gonzáles, primero de  Industria  posteriormente  de Economía y Hacienda.

        Inicia sus estudios de bachillerato en los Escolapios de Tafalla y los termina en un Instituto público de Pamplona. Se licenció en Ciencias Económicas en el año 1965 en la Universidad Complutense de Madrid, ampliando estos estudios en el Instituto Tecnológico de Massachusetts. Obteniendo el doctorado En ciencias Económicas en 1968, ejerciendo la docencia en la Universidad. Formó parte del servicio de estudios del Banco de España y en 1976 ingresó en el servicio de estudios del Banco de Vizcaya siendo asesor del Presidente de dicha entidad.

        Ingresó en el Partido Socialista Obrero Español en 1976 en época en que el PSE- PSOE agrupaba a los militantes  del País vasco y de Navarra.

        En 1980 fue portavoz del Grupo Socialista en el Congreso de los Diputados, al sustituir a Txiki Benegas. En 1982 fue reelegido diputado por Navarra, renovando escaño en 1986, 1989 y 1993.

        Cuando el PSOE gana las Elecciones Generales, año 1992, es cuando es nombrado Ministro de Industria y Energía.

        En los años 1993 y 1994 se producen muchas huelgas y manifestaciones, en ocasiones violentas y tiene un duro enfrentamiento con Nicolás Redondo, Secretario General de la UGT.

        Y es en 1985 cuando le nombran Ministro de Economía y Hacienda, sustituyendo a Miguel Boyer. Y en 1993 cesó  como Ministro y fue portavoz del Grupo Socialista en el Congreso, teniendo igualmente duros enfrentamientos con el sector “guerrista”. Se llevaba mal Con Alfonso Guerra.

        En 1992 había salido a la luz el caso Ibercorp que le llevaría a dimitir de todos sus cargos; hecho que se llevó por delante a Mariano Rubio, Presidente del Banco de España y al banquero Manuel de la Concha. Convirtiéndolo, siendo portavoz del PSOE, en un “muerto viviente”

        En su mejor época siempre se le asoció con la cultura del “pelotazo” y con el clan político conocido como de la “gente guapa”, junto a Miguel Boyer y entre otras cuestiones por sus fiestas en Madrid y Marbella.